La imagen de Felipe Pinglo Alva en la historiografía del criollismo musical peruano

Descripción del Articulo

El “ser moderno” en Lima de los 1900 era paradigma de una elite costeña y criolla, es en ese contexto que surge una imagen de Pinglo como un compositor ampliamente identificado con lo popular, imagen que fue refrendada por el relato historiográfico del siglo XX al punto de obnubilar no solo a otros...

Descripción completa

Detalles Bibliográficos
Autores: Rojas Mesía, Omar Isaac, De Souza Pacheco, Jorge
Formato: artículo
Fecha de Publicación:2018
Institución:Universidad Nacional de Música
Repositorio:UNM - Institucional
Lenguaje:español
OAI Identifier:oai:repositorio.unm.edu.pe:20.500.12767/132
Enlace del recurso:https://hdl.handle.net/20.500.12767/132
https://doi.org/10.62230/antec.v2i1.32
Nivel de acceso:acceso abierto
Materia:Felipe Pinglo
Música criolla
Imaginario musical
Historiografía
Perú
Creole Music
Musical Imagination
Historiography
Peru
http://purl.org/pe-repo/ocde/ford#6.04.07
Descripción
Sumario:El “ser moderno” en Lima de los 1900 era paradigma de una elite costeña y criolla, es en ese contexto que surge una imagen de Pinglo como un compositor ampliamente identificado con lo popular, imagen que fue refrendada por el relato historiográfico del siglo XX al punto de obnubilar no solo a otros autores de la época, sino, otras facetas del músico que no concordaban con las pretensiones peruanistas de presentar a un Felipe Pinglo Alva que es un salvador de la música criolla y el artífice inicial de la creación de esta música. Sin embargo, una breve revisión del corpus de obras del músico revela que la cantidad de canciones sociales representan una minoría de su creativa.
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