La música como servidora del drama en la zarzuela El cóndor pasa... de Daniel Alomía Robles

• Autor: Ruiz-Pacheco, Luis Fernando
• Formato: artículo
• Fecha de Publicación: 2024
• Institución: Universidad Nacional de Música
• Repositorio: UNM - Institucional
• Lenguaje: español
• OAI Identifier: oai:repositorio.unm.edu.pe:20.500.12767/199
• Enlace del recurso: https://hdl.handle.net/20.500.12767/199; https://doi.org/10.62230/antec.v8i1.215
• Nivel de acceso: acceso abierto
• Materia: El cóndor pasa; Música; Drama; Daniel Alomía Robles; Julio Baudouin; The Condor Passes; Music; http://purl.org/pe-repo/ocde/ford#6.04.07

Dentro de todo el repertorio académico peruano, algunas de las piezas musicales más conocidas son el Pasacalle y la Cashua (dos bailes indígenas) de la zarzuela El cóndor pasa..., obra estrenada en 1913, cuyos libreto y música fueron respectivamente escritos por Julio Baudouin (también conocido como Julio de la Paz), y por Daniel Alomía Robles. Aunque estos bailes son considerados como piezas representativas de la música peruana y han sido interpretadas por muchos artistas, algunos de ellos les añadieron letras apócrifas, la gran difusión mundial del Pasacalle y la Cashua ha inducido a los oyentes a descontextualizar e ignorar la relación entre la música y el libreto, y el papel de la música como servidora del drama. Luego de analizar la crítica social detrás de El cóndor pasa... y, sin dejar de lado el aspecto musical, así como la relación entre la música de Daniel Alomía Robles y el drama escrito por Julio Baudouin, este artículo explica brevemente cómo inició el problema de la descontextualización de la zarzuela, el argumento y las tramas involucradas, para finalmente explicar cómo la música compuesta por Daniel Alomía Robles sirve al drama como tal.