Alteridad identitaria en los protagonistas de La ciudad y los perros (1963): ¿héroe o antihéroe?
Descripción del Articulo
Los protagonistas de La ciudad y los perros (1963) están inmersos en un juego cíclico de recorrer los estados del miedo y la autoconfianza cuando ocurre una pelea; es decir, una manifestación de violencia. Por ejemplo, se demostró que el Esclavo no tuvo temor al denunciar al serrano Cava, a pesar de...
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Formato: | artículo |
Fecha de Publicación: | 2019 |
Institución: | Universidad Nacional Federico Villarreal |
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Lenguaje: | español |
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Materia: | Identidad Análisis literario Violencia Protagonista |
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Delgado Del Aguila, Jesús Miguel2024-10-23T21:08:44Z2024-10-23T21:08:44Z2019-04-1710.24039/cv2018622762311-22122310-4767https://hdl.handle.net/20.500.13084/9375https://doi.org/10.24039/cv201862276Los protagonistas de La ciudad y los perros (1963) están inmersos en un juego cíclico de recorrer los estados del miedo y la autoconfianza cuando ocurre una pelea; es decir, una manifestación de violencia. Por ejemplo, se demostró que el Esclavo no tuvo temor al denunciar al serrano Cava, a pesar de que sabía que el Círculo y el Jaguar podían vengarse de él; también, se probó un caso contrario, el Jaguar se arrepintió de haber asesinado (adoptó una postura disfórica de culpabilidad y necesidad de cambiar).spaUniversidad Nacional Federico Villarrealhttps://revistas.unfv.edu.pe/RCV/article/view/276/255https://revistas.unfv.edu.pe/RCV/article/view/276info:eu-repo/semantics/openAccesshttps://creativecommons.org/licenses/by/4.0Cátedra Villarreal;Vol. 6 Núm. 2 (2018): Cátedra Villarrealreponame:UNFV-Institucionalinstname:Universidad Nacional Federico Villarrealinstacron:UNFVIdentidadAnálisis literarioViolenciaProtagonistaAlteridad identitaria en los protagonistas de La ciudad y los perros (1963): ¿héroe o antihéroe?info:eu-repo/semantics/article20.500.13084/9375oai:repositorio.unfv.edu.pe:20.500.13084/93752024-12-11 20:46:12.608metadata only accessRepositorio Institucional UNFVrepositorio.vrin@unfv.edu.pe |
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Los protagonistas de La ciudad y los perros (1963) están inmersos en un juego cíclico de recorrer los estados del miedo y la autoconfianza cuando ocurre una pelea; es decir, una manifestación de violencia. Por ejemplo, se demostró que el Esclavo no tuvo temor al denunciar al serrano Cava, a pesar de que sabía que el Círculo y el Jaguar podían vengarse de él; también, se probó un caso contrario, el Jaguar se arrepintió de haber asesinado (adoptó una postura disfórica de culpabilidad y necesidad de cambiar). |
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