Opening sequences, the entrance hall on television fiction: identity building and brand
Descripción del Articulo
Opening sequences has been suffered from a transformation process until becoming an integral and integrating part of fictional story. The present text collects a study of the opening of Isabel, Víctor Ros and El Ministerio del tiempo, created by Javier Olivares. A research developed from four main p...
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| Fecha de Publicación: | 2020 |
| Institución: | Universidad de Piura |
| Repositorio: | Revista UDEP - Revista de Comunicación |
| Lenguaje: | español |
| OAI Identifier: | oai:revistas.udep.edu.pe:article/1969 |
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Opening sequences, the entrance hall on television fiction: identity building and brand Los openings, antesala del relato de ficción en televisión: identidad y marca |
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Opening sequences has been suffered from a transformation process until becoming an integral and integrating part of fictional story. The present text collects a study of the opening of Isabel, Víctor Ros and El Ministerio del tiempo, created by Javier Olivares. A research developed from four main points of work, analysis of formal, narrative, typographic and sound aspects. Through common and dissimilar traits shared with credit titles, it is about proving the relationship with the building process of identity and brand of the audiovisual product as an independent unit from its creator. Los openings han sufrido un proceso de transformación hasta convertirse en parte integrante e integradora del relato ficcional. Se presenta el estudio de las cabeceras de Isabel, Víctor Ros y El Ministerio del tiempo, de Javier Olivares, llevado a cabo desde 4 ejes: análisis de aspectos formales, narrativos, tipográficos y sonoros. Mediante los rasgos comunes y disímiles compartidos con los títulos de crédito cinematográficos se pretende comprobar la relación que guardan con el proceso de construcción de identidad y marca del producto audiovisual como unidad independiente de su creador. |
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Opening sequences has been suffered from a transformation process until becoming an integral and integrating part of fictional story. The present text collects a study of the opening of Isabel, Víctor Ros and El Ministerio del tiempo, created by Javier Olivares. A research developed from four main points of work, analysis of formal, narrative, typographic and sound aspects. Through common and dissimilar traits shared with credit titles, it is about proving the relationship with the building process of identity and brand of the audiovisual product as an independent unit from its creator. |
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Universitat Jaume I, Departament de Ciències de la Comunicació. https://www.tdx.cat/handle/10803/81927#page=1 Brown, A. (1992). Autoedición. Texto y tipografía en la era de la edición electrónica. Madrid: ACK Publish. Casetti, F. y Di Chio, F. (2017). Cómo analizar un film. 11ª edición. Barcelona: Paidós Comunicación. Cascajosa, C. (2016). El ascenso de los ‘showrunners’: creación y prestigio crítico en la televisión contemporánea. index.comunicación, 6 (2), 23-40. http://journals.sfu.ca/indexcomunicacion/index.php/indexcomunicacion/article/view/255 Castillo, J. M. (2016). Televisión, realización y lenguaje audiovisual. 3ª edición. Madrid: Instituto Radio Televisión Española. Costa, J. (2012). Construcción y gestión estratégica de la marca. Revista Luciérnaga. Facultad de Comunicación Audiovisual. Politécnico Colombiano Jaime Isaza Cadavid, año 4, edición 8, 20-25. https://www.politecnicojic.edu.co/images/downloads/publicaciones/revista-luciernaga/luciernaga-08/pdf/construccion-y-gestion.pdf Costa, J. (2005). Identidad televisiva en 4D. Bolivia: Editorial Design. Cuadrado, A. (2017). Narración audiovisual. Madrid: Síntesis. De la Cuadra de Colmenares, E. y Marcos Recio, J. C. (2007, octubre). Cabeceras de series de ficción: símbolo y documento. Jornadas Internacionales de Jóvenes Investigadores en Comunicación. 14ª: La cultura y el entretenimiento en los medios de comunicación, Málaga. https://eprints.ucm.es/7072/1/Cabezas_de_series_de_ficcion.pdf Frades, J. (2012, 24 de octubre). La cabecera de ‘Isabel’: la versión del director. RTVE. https://www.rtve.es/television/20121024/cabecera-isabel-version-del-director/571496.shtml Gamonal, R. (2013). Los títulos de crédito de series en la pequeña pantalla. En Rajas, M. y Álvarez, S. (Coord.) 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Se presenta el estudio de las cabeceras de Isabel, Víctor Ros y El Ministerio del tiempo, de Javier Olivares, llevado a cabo desde 4 ejes: análisis de aspectos formales, narrativos, tipográficos y sonoros. Mediante los rasgos comunes y disímiles compartidos con los títulos de crédito cinematográficos se pretende comprobar la relación que guardan con el proceso de construcción de identidad y marca del producto audiovisual como unidad independiente de su creador.Universidad de Piura. 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Análisis de la edición, la postproducción y el diseño gráfico en el opening de la serie ‘Narcos’ (Netflix): propuesta de microanálisis fílmico para una secuencia de apertura para televisión. index.comunicación, 8 (1), 31-55. http://journals.sfu.ca/indexcomunicacion/index.php/indexcomunicacion/article/view/348 Perkins, W. (2016, 9 de agosto). Stranger Things. En Art of Titles. https://www.artofthetitle.com/title/stranger-things/ Picarelli, E. (2013). Aspirational Paratext: The Case of ‘Quality Openers’ in TV Promotion. Frames Cinema Journal, 3. http://framescinemajournal.com/article/aspirational-paratexts-the-case-of-quality-openers-in-tv-promotion-2/ Poniewozik, J. (2015, 16 de diciembre). Streaming TV Isn’t Just a New Way to Watch. It’s a New Genre. En The New York Times. https://www.nytimes.com/2015/12/20/arts/television/streaming-tv-isnt-just-a-new-way-to-watch-its-a-new-genre.html Salt, B. (2006). Moving into Pictures. More on Film History, Stile, and Analysis. Londres: Starword. 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