Trenzando tradiciones: Sincretismo compositivo en el primer movimiento de Simpay (1988) de Celso Garrido-Lecca

• Autor: Cueto, Daniel
• Formato: artículo
• Fecha de Publicación: 2026
• Institución: Universidad Nacional de Música
• Repositorio: UNM-Antec
• Lenguaje: español
• OAI Identifier: oai:revistas.unm.edu.pe:article/318
• Enlace del recurso: https://revistas.unm.edu.pe/index.php/Antec/article/view/318
• Nivel de acceso: acceso abierto
• Materia: Celso Garrido-Lecca; Simpay; música contemporánea peruana; modernismo latinoamericano; música para guitarra del siglo XX; Peruvian Contemporary Music; Latin American Modernism; Twentieth-Century Guitar Music

Este estudio examina el movimiento inicial de la obra para guitarra Simpay (1988) del compositor peruano Celso Garrido-Lecca, a través del prisma de algunos recursos compositivos característicos de su “tercera época” identificados en investigaciones previas. Basándose en los marcos analíticos establecidos por la disertación de Nelson Niño de 2011 y el análisis de Andrés Carrizo de 2018 del Dúo Concertante, este artículo investiga hasta qué punto estos recursos compositivos característicos –el “modo mestizo”, las “terceras arequipeñas” y el “acorde místico” de Garrido-Lecca– funcionan como elementos estructurales en esta obra poco estudiada por la musicología. El análisis revela que estos recursos, arraigados tanto en las tradiciones folclóricas peruano-andinas como en las prácticas modernistas europeas, se despliegan de maneras sofisticadas e interconectadas a lo largo de la estructura formal en cinco partes del movimiento. El “modo mestizo” resulta central para el desarrollo del tema “trenzado”, mientras que las “terceras arequipeñas” impulsan la transformación armónica del tema “Ayacucho”, culminando en un pasaje donde este último recurso genera su propio contexto octatónico a través de su lógica transposicional inherente. El acorde místico aparece como un sello compositivo personal en momentos estructurales clave. Estos hallazgos respaldan el título de origen quechua de la obra, que se traduce como “trenzar”, como una metáfora oportuna para la síntesis de elementos musicales europeos y andinos de Garrido-Lecca, y contribuyen a la limitada literatura analítica sobre la obra de este importante compositor latinoamericano.