La más reciente publicación de la Red Conceptualismos del Sur resulta relevante en por lo menos dos sentidos. Primero , por haber reunido y puesto en diálogo una importante cantidad de piezas y acciones artísticas realizadas durante la década de 1980 en Latinoamérica. Hecho por demássignificativo al tratarse de obras de soportes precarios -grabados, afiches, etc.- y registros de acciones efímeras. En segundo lugar, por exhibir una audacia editorial poco vista en el medio.

Por lo menos dos mitos recubren la imagen del pintor José Gil de Castro. Por un lado, que fue autodidacta, y habría entrado en la escena artística "ya formado". Por otro lado -aunque relacionado a lo anterior-, que tuvo una factura imperfecta y un estilo "ingenuo". Si bien es común que en torno a figuras relevantes se tejan lugares comunes, el caso de Gil de Castro resulta además ejemplar de otra problemática presente en los estudios que se han dedicado a la obra del artista. Al haber sido "el pintor de los libertadores", la historiografía se ha centrado casi exclusivamente en sus personajes e iconografía, y ha descuidado la reflexión sobre la materialidad de su producción.

La más reciente publicación de la Red Conceptualismos del Sur resulta relevante en por lo menos dos sentidos. Primero , por haber reunido y puesto en diálogo una importante cantidad de piezas y acciones artísticas realizadas durante la década de 1980 en Latinoamérica. Hecho por demássignificativo al tratarse de obras de soportes precarios -grabados, afiches, etc.- y registros de acciones efímeras. En segundo lugar, por exhibir una audacia editorial poco vista en el medio.

Por lo menos dos mitos recubren la imagen del pintor José Gil de Castro. Por un lado, que fue autodidacta, y habría entrado en la escena artística "ya formado". Por otro lado -aunque relacionado a lo anterior-, que tuvo una factura imperfecta y un estilo "ingenuo". Si bien es común que en torno a figuras relevantes se tejan lugares comunes, el caso de Gil de Castro resulta además ejemplar de otra problemática presente en los estudios que se han dedicado a la obra del artista. Al haber sido "el pintor de los libertadores", la historiografía se ha centrado casi exclusivamente en sus personajes e iconografía, y ha descuidado la reflexión sobre la materialidad de su producción.

Esta tesis se enfoca en un episodio descuidado de la historia de la arquitectura peruana: la remodelación neocolonial de la Plaza de Armas de Lima, que tuvo lugar durante la década de 1940. Tal descuido no es casual, sino que se engarza en la imagen negativa que desde la segunda mitad del siglo XX se sostiene sobre el neocolonial como estilo y sobre la plaza como espacio público. El presente trabajo complejiza dicha imagen, a partir del estudio de los diseños y discursos que dieron sentido a la remodelación, así como de las percepciones sobre arquitectura y urbanismo que se encuentran expresadas en la prensa y caricaturas de la época. Cuando fue imaginada por primera vez en 1924 por Emilio Harth-terré, la remodelación conjugó las retóricas de modernización urbana y estilo nacional. Esto le confirió credibilidad entre el gremio de arquitectos e intelectuales, pese a que impli...

Esta tesis se enfoca en un episodio descuidado de la historia de la arquitectura peruana: la remodelación neocolonial de la Plaza de Armas de Lima, que tuvo lugar durante la década de 1940. Tal descuido no es casual, sino que se engarza en la imagen negativa que desde la segunda mitad del siglo XX se sostiene sobre el neocolonial como estilo y sobre la plaza como espacio público. El presente trabajo complejiza dicha imagen, a partir del estudio de los diseños y discursos que dieron sentido a la remodelación, así como de las percepciones sobre arquitectura y urbanismo que se encuentran expresadas en la prensa y caricaturas de la época. Cuando fue imaginada por primera vez en 1924 por Emilio Harth-terré, la remodelación conjugó las retóricas de modernización urbana y estilo nacional. Esto le confirió credibilidad entre el gremio de arquitectos e intelectuales, pese a que impli...