Spectacle, camera, authorship and surveillance in ‘found footage’
Descripción del Articulo
In this paper, the characteristics of films known as ‘found footage’ are discussed thorugh the ontology of cinematic camera, the distinction between fiction and non-fiction, between the shooting of a film and the film itself, and between an explicit author and an authorial agency of enunciation. In...
| Autor: | |
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| Formato: | artículo |
| Fecha de Publicación: | 2020 |
| Institución: | Universidad de Lima |
| Repositorio: | Revistas - Universidad de Lima |
| Lenguaje: | español |
| OAI Identifier: | oai:revistas.ulima.edu.pe:article/4864 |
| Enlace del recurso: | https://revistas.ulima.edu.pe/index.php/contratexto/article/view/4864 |
| Nivel de acceso: | acceso abierto |
| Materia: | Found footage cinematic camera enunciation fiction and non-fiction metraje encontrado cámara de cine ficción y no ficción enunciado y enunciación metragem encontrada câmera de cinema ficção e não-ficção enunciado e enunciação |
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Spectacle, camera, authorship and surveillance in ‘found footage’El espectáculo, la cámara, la autoría y la vigilancia en el found footageO spetáculo, a câmera, a autoria e a vigilância nas found footageAguilar Alcalá, Sergio José Found footagecinematic cameraenunciationfiction and non-fictionFound footagemetraje encontradocámara de cineficción y no ficciónenunciado y enunciaciónFound footagemetragem encontradacâmera de cinemaficção e não-ficçãoenunciado e enunciaçãoIn this paper, the characteristics of films known as ‘found footage’ are discussed thorugh the ontology of cinematic camera, the distinction between fiction and non-fiction, between the shooting of a film and the film itself, and between an explicit author and an authorial agency of enunciation. In order to do this, the theories of Edward Branigan and Carl Plantinga will be essentil. Some films are analyzed with these axis, trying to understand the singular way each movie articulates the universal issue of the genre: the gap between the enunciated content and its enunciation. This irreductible gap, as psychoanalysis understands it, is necessary to understand the kind of truth we may find in ‘found footage’.Se discuten las características de las películas conocidas como found footage a través de la ontología de la cámara, la distinción entre ficción y no ficción, la distinción entre filmación y película, y entre un autor explícito y una agencia autoral de la enunciación. Para ello serán esenciales los aportes de Edward Branigan y Carl Plantinga. Se analizan películas a partir de estos ejes, donde se trata de entender el modo singular en que cada filme articula el problema universal del género: la brecha entre el enunciado y la enunciación. Esta grieta irreductible, del modo en que la plantea el psicoanálisis, es necesaria para comprender el tipo de verdad que puede encontrarse en el found footage.As características dos filmes conhecidos como found footage são discutidas através da ontologia da câmera, a distinção entre ficção e não ficção, a distinção entre filmagem e filme, e entre um autor explícito e uma agência autoral da enunciação. Para isso, as contribuições de Edward Branigan e Carl Plantinga serão essenciais. Analisa-se aqui os filmes a partir desses eixos, onde se pretende entender a maneira singular na qual cada filme articula o problema universal do gênero: a brecha entre o enunciado e a enunciação. Essa abertura irredutível, como a psicanálise aponta, é necessária para entender o tipo de verdade que pode ser encontrada nas found footage.Universidad de Lima. Facultad de Comunicación2020-11-26info:eu-repo/semantics/articleinfo:eu-repo/semantics/publishedVersionEvaluado por paresapplication/pdftext/htmlhttps://revistas.ulima.edu.pe/index.php/contratexto/article/view/486410.26439/contratexto2020.n034.4864Contratexto; No. 034 (2020): Reinventions and new poetics of cinema in the post-internet era; 21-49Contratexto; Núm. 034 (2020): Reinvenciones y nuevas poéticas del cine en la era post-internet; 21-49Contratexto; n. 034 (2020): Reinvenções e novas poéticas do cinema na era pós-internet; 21-491993-49041025-994510.26439/contratexto2020.n034reponame:Revistas - Universidad de Limainstname:Universidad de Limainstacron:ULIMAspahttps://revistas.ulima.edu.pe/index.php/contratexto/article/view/4864/4762https://revistas.ulima.edu.pe/index.php/contratexto/article/view/4864/4831Derechos de autor 2020 Contratextohttps://creativecommons.org/licenses/by-nc/4.0info:eu-repo/semantics/openAccessoai:revistas.ulima.edu.pe:article/48642024-05-20T16:58:43Z |
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In this paper, the characteristics of films known as ‘found footage’ are discussed thorugh the ontology of cinematic camera, the distinction between fiction and non-fiction, between the shooting of a film and the film itself, and between an explicit author and an authorial agency of enunciation. In order to do this, the theories of Edward Branigan and Carl Plantinga will be essentil. Some films are analyzed with these axis, trying to understand the singular way each movie articulates the universal issue of the genre: the gap between the enunciated content and its enunciation. This irreductible gap, as psychoanalysis understands it, is necessary to understand the kind of truth we may find in ‘found footage’. |
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