Archiving the Ephemeral: The Trace, the Web and the Refraction
Descripción del Articulo
This article focuses on the challenge of building a history of contemporary dance in a country like Colombia, where we lack a documentary background and a legacy of historical construction based on the institutionalization of the archive. For this end, we analyze in the first place the notion of arc...
| Autor: | |
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| Formato: | artículo |
| Fecha de Publicación: | 2025 |
| Institución: | Pontificia Universidad Católica del Perú |
| Repositorio: | Revistas - Pontificia Universidad Católica del Perú |
| Lenguaje: | español |
| OAI Identifier: | oai:ojs.pkp.sfu.ca:article/30682 |
| Enlace del recurso: | http://revistas.pucp.edu.pe/index.php/kaylla/article/view/30682 |
| Nivel de acceso: | acceso abierto |
| Materia: | Archivo Danza Colombia Cuerpo Reconstrucción Memoria Archive Ephemeral Dance Body Reconstruction Arquivo Efêmero Dança Colômbia Corpo Reconstrução |
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Archiving the Ephemeral: The Trace, the Web and the Refraction Atuesta, Juliana Archivo Danza Colombia Cuerpo Reconstrucción Memoria Archive Ephemeral Dance Colombia Body Reconstruction Arquivo Efêmero Dança Colômbia Corpo Reconstrução |
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Archivo Danza Colombia Cuerpo Reconstrucción Memoria Archive Ephemeral Dance Colombia Body Reconstruction Arquivo Efêmero Dança Colômbia Corpo Reconstrução |
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This article focuses on the challenge of building a history of contemporary dance in a country like Colombia, where we lack a documentary background and a legacy of historical construction based on the institutionalization of the archive. For this end, we analyze in the first place the notion of archive in the universe of Western dance, to later review its possibilities and expansive powers that transcend its materiality. "Archiving the ephemeral" refers to the dilemma of turning dance into archive, when it is ephemeral in nature, and thus opens the possibilities of building not a history, but a conglomerate of histories that sustain their unfolding in memory, orality, movement, gestures and specially in the body. This analysis focuses on the study of three scenic projects of Colombian artists, through which these questions are projected and raised within a theoretical, practical and scenic framework: Huellas y Tejidos (20113), Refracciones (2022) and Camila Sepultada en la Luz (2024). |
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Kaylla Journal of Performing Arts; No. 4 (2025): Kaylla N°4 – As Artes Cênicas Discutindo a História; 180-198 Revista Kaylla; Núm. 4 (2025): Kaylla N°4 – Las artes escénicas discutiendo la historia; 180-198 Revista Kaylla; n. 4 (2025): Kaylla N°4 – History Discussed by Performing Arts; 180-198 2955-8697 reponame:Revistas - Pontificia Universidad Católica del Perú instname:Pontificia Universidad Católica del Perú instacron:PUCP |
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Archiving the Ephemeral: The Trace, the Web and the RefractionArchivar lo efímero: La huella, el tejido y la refracciónArquive o efêmero: A pegada, o tecido e a refraçãoAtuesta, JulianaArchivoDanzaColombiaCuerpoReconstrucciónMemoriaArchiveEphemeralDanceColombiaBodyReconstructionArquivoEfêmeroDançaColômbiaCorpoReconstruçãoThis article focuses on the challenge of building a history of contemporary dance in a country like Colombia, where we lack a documentary background and a legacy of historical construction based on the institutionalization of the archive. For this end, we analyze in the first place the notion of archive in the universe of Western dance, to later review its possibilities and expansive powers that transcend its materiality. "Archiving the ephemeral" refers to the dilemma of turning dance into archive, when it is ephemeral in nature, and thus opens the possibilities of building not a history, but a conglomerate of histories that sustain their unfolding in memory, orality, movement, gestures and specially in the body. This analysis focuses on the study of three scenic projects of Colombian artists, through which these questions are projected and raised within a theoretical, practical and scenic framework: Huellas y Tejidos (20113), Refracciones (2022) and Camila Sepultada en la Luz (2024).El presente artículo se enfoca en el reto de historiar la danza contemporánea en un país como Colombia, en donde carecemos de un bagaje documental y de un legado de construcción histórica fundamentado en la institucionalización del archivo. Para ello, se aborda en primera instancia un cuestionamiento de la noción de archivo en el universo de la danza occidental, para luego pasar a revisar las posibilidades y potencias expansivas que trascienden su materialidad. “Archivar lo efímero” se refiere a la pregunta por archivar la danza, efímera por naturaleza, para así abrir las posibilidades de construir no una historia, sino un conglomerado de historias que fundamenten su devenir en la memoria, en la oralidad, en el movimiento, en el gesto y, especialmente, en el cuerpo. Este análisis se centra en el estudio de tres proyectos escénicos de artistas colombianos, a través de los cuales se proyectan y se plantean interrogantes dentro de un marco teórico, práctico y escénico: Huellas y Tejidos (2013), Refracciones (2022) y Camila Sepultada en la Luz (2024).Este artigo se concentra na questão do desafio de historiar dança contemporânea em um país como a Colômbia, onde não temos formação em documentário, bem como um exercício de construção histórico baseado na institucionalização do arquivo. É assim que, em primeira instância, um questionamento para a noção de arquivo no universo da dança ocidental é endereçado para revisar suas possibilidades e poderes expansivos que transcendem sua materialidade. "Arquive o efêmero", refere -se à pergunta dos arquivos, quando é efêmera em sua natureza e, assim, abre as possibilidades de construir não uma história, mas um conglomerado de histórias que baseiam seu futuro na memória, na oralidade, em movimento, no gesto e no corpo. A história se torna efêmera, assim como a dança. Essa análise se concentra no estudo de dois projetos cênicos de artistas colombianos, através das quais essas questões são projetadas e levantadas dentro de uma estrutura teórica-prática-cênica, são: Huellas y Tejidos (2013), Refracciones (2022) e Camila Sepultada en la Luz (2024).Departamento Académico de Artes Escénicas2025-11-14info:eu-repo/semantics/articleinfo:eu-repo/semantics/publishedVersionPeer reviewed articleArtículo evaluado por paresArtigo avaliado por paresapplication/pdfapplication/pdfhttp://revistas.pucp.edu.pe/index.php/kaylla/article/view/30682Kaylla Journal of Performing Arts; No. 4 (2025): Kaylla N°4 – As Artes Cênicas Discutindo a História; 180-198Revista Kaylla; Núm. 4 (2025): Kaylla N°4 – Las artes escénicas discutiendo la historia; 180-198Revista Kaylla; n. 4 (2025): Kaylla N°4 – History Discussed by Performing Arts; 180-1982955-8697reponame:Revistas - Pontificia Universidad Católica del Perúinstname:Pontificia Universidad Católica del Perúinstacron:PUCPspahttp://revistas.pucp.edu.pe/index.php/kaylla/article/view/30682/28118http://revistas.pucp.edu.pe/index.php/kaylla/article/view/30682/28138https://creativecommons.org/licenses/by/4.0info:eu-repo/semantics/openAccessoai:ojs.pkp.sfu.ca:article/306822025-11-18T00:01:42Z |
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Nota importante:
La información contenida en este registro es de entera responsabilidad de la institución que gestiona el repositorio institucional donde esta contenido este documento o set de datos. El CONCYTEC no se hace responsable por los contenidos (publicaciones y/o datos) accesibles a través del Repositorio Nacional Digital de Ciencia, Tecnología e Innovación de Acceso Abierto (ALICIA).
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