Theater Show O Miolo da Estória: Convergence Between Reality and Theatrical Fiction
Descripción del Articulo
This work analyzes the Brazilian theatre play, O Miolo da Estória (The Core of the Story), produced by actor Lauande Aires, through an autoethnography with reflections on my own sensory experiences during the reception of this play, which took place in 2013. In this article, we rescue our memories,...
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| Formato: | artículo |
| Fecha de Publicación: | 2023 |
| Institución: | Pontificia Universidad Católica del Perú |
| Repositorio: | Revistas - Pontificia Universidad Católica del Perú |
| Lenguaje: | español |
| OAI Identifier: | oai:ojs.pkp.sfu.ca:article/26523 |
| Enlace del recurso: | http://revistas.pucp.edu.pe/index.php/kaylla/article/view/26523 |
| Nivel de acceso: | acceso abierto |
| Materia: | Teatro Análisis Autoetnografía Frontera Sentidos Recepción Teatral Theater Analyze Autoethnography Senses Theatrical Reception boundary Análise Autoetnografia Fronteira Recepção Teatral |
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Theater Show O Miolo da Estória: Convergence Between Reality and Theatrical FictionEspectáculo O Miolo da Estória: convergencias entre la realidad y la ficción teatralEspetáculo O Miolo da Estória: convergências entre a realidade e a ficcão teatralSilva Da Conceição, RaylsonCosta Ribeiro, Tania CristinaTeatroAnálisisAutoetnografíaFronteraSentidosRecepción TeatralTheaterAnalyzeAutoethnographySensesTheatrical ReceptionboundaryTeatroAnáliseAutoetnografiaFronteiraSentidosRecepção TeatralThis work analyzes the Brazilian theatre play, O Miolo da Estória (The Core of the Story), produced by actor Lauande Aires, through an autoethnography with reflections on my own sensory experiences during the reception of this play, which took place in 2013. In this article, we rescue our memories, dialoguing with the studies of the theorists Santaella (2012) and Merleau-Ponty (1999) on perception, Larrosa (2014) on experience, and Michel Serres (2001) on the skin as the boundary between the body and the world. The relevance of this study is supported by the observation of the functioning of the sensorial senses at the moment of theatrical reception. As a conclusion, the work improves the understanding that this play is composed of two worlds that mix the local culture and the theater.En el presente trabajo, se analiza el espectáculo teatral brasileño, O Miolo da Estória (El meollo de la historia), del actor Lauande Aires, mediante una autoetnografía con reflexiones sobre las experiencias sensoriales durante la recepción de este espectáculo, ocurrido en el año 2013. En este artículo, hago el rescate de mi memoria, dialogando con los estudios de los teóricos Santaella (2012) y Merleau-Ponty (1999) sobre la percepción, Larrosa (2014) sobre la experiencia y Michel Serres (2001) sobre la piel como frontera entre el cuerpo y el mundo. La relevancia de este estudio se sostiene en la observación del funcionamiento de los sentidos sensoriales en el momento de la recepción teatral. Como conclusión, se comprende a través de este trabajo que el espectáculo está compuesto por dos mundos que mezclan la cultura local y el teatro en su poética.O presente trabalho analisa o espetáculo teatral brasileiro, O Miolo da Estória, do ator Lauande Aires, mediante uma autoetnografía com reflexões sobre as experiências sensoriais durante a recepção deste espetáculo, ocorrido em 2013. Neste artigo, faço o resgate da minha memória, dialogando com os estudos dos teóricos Santaella (2012) e Merleau-Ponty (1999) sobre a percepção, Larrosa (2014) sobre a experiência e Michel Serres (2001) sobre a pele como fronteira entre o corpo e o mundo. A relevância deste estudo está sustentada na observação do funcionamento dos sentidos sensoriais no momento da recepção teatral. Como conclusão, o trabalho obteve a compreensão de que esse espetáculo é composto de dois mundos que misturam a cultura local e o teatro.Departamento Académico de Artes Escénicas2023-11-13info:eu-repo/semantics/articleinfo:eu-repo/semantics/publishedVersionArtículo evaluado por paresapplication/pdfapplication/epub+ziphttp://revistas.pucp.edu.pe/index.php/kaylla/article/view/26523Kaylla Journal of Performing Arts; No. 2 (2023): Kaylla N°2 – Scenic practices, scenes of equality and worlds in common; 246-261Revista Kaylla; Núm. 2 (2023): Kaylla N°2 – Prácticas escénicas, escenas de igualdad y mundos en común; 246-261Revista Kaylla; n. 2 (2023): Kaylla N°2 – Práticas cénicas, cenas de igualdade e mundos em comum; 246-2612955-8697reponame:Revistas - Pontificia Universidad Católica del Perúinstname:Pontificia Universidad Católica del Perúinstacron:PUCPspahttp://revistas.pucp.edu.pe/index.php/kaylla/article/view/26523/25743http://revistas.pucp.edu.pe/index.php/kaylla/article/view/26523/25764Derechos de autor 2023 http://creativecommons.org/licenses/by/4.0info:eu-repo/semantics/openAccessoai:ojs.pkp.sfu.ca:article/265232025-10-20T20:25:31Z |
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This work analyzes the Brazilian theatre play, O Miolo da Estória (The Core of the Story), produced by actor Lauande Aires, through an autoethnography with reflections on my own sensory experiences during the reception of this play, which took place in 2013. In this article, we rescue our memories, dialoguing with the studies of the theorists Santaella (2012) and Merleau-Ponty (1999) on perception, Larrosa (2014) on experience, and Michel Serres (2001) on the skin as the boundary between the body and the world. The relevance of this study is supported by the observation of the functioning of the sensorial senses at the moment of theatrical reception. As a conclusion, the work improves the understanding that this play is composed of two worlds that mix the local culture and the theater. |
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