Este trabajo de investigación está basado en la traducción audiovisual, contrastando al doblaje y la subtitulación para determinar a qué se deben las diferencias entre ambas modalidades. Para ello, se analizará tanto el doblaje como la subtitulación de la película “El Hobbit: Un Viaje Inesperado”. Por ello, nuestro objetivo general es demostrar las diferencias que existen entre el doblaje y la subtitulación después del análisis de la película “El Hobbit: Un viaje inesperado”, dichas diferencias pueden deberse a la pérdida del sentido. Para ello, se ha analizado 25 fragmentos extraídos de la película que fueron en donde se encontraron errores. En base a los resultados obtenidos se ha podido evidenciar que tanto en el doblaje como en la subtitulación existen errores de sentido. No obstante, en la subtitulación se pierde más el sentido, ya que se observa una mayor ...

La investigación presentada tuvo de objetivo analizar el uso de la narrativa audiovisual de la película La última Noticia, entrando más en concreto en aspectos como las características del lenguaje audiovisual: La narración, el sonido y la Construcción del significado. Un enfoque cualitativo tuvo el trabajo (descriptivo), basándose en la técnica de la observación. La ficha de observación fue el instrumento, realizado en colaboración de un experto en cine. La conclusión a la que se llegó es que la narrativa audiovisual presenta elementos del lenguaje cinematográfico como la narración, el sonido y Construcción del significado.

Las narraciones fílmicas más usuales, como las literarias, constituyen un amplio filón de registros, fabulaciones y exploraciones de universos o microcosmos cuya escala va de lo estrictamente individual a lo más colectivo o social. Ahora bien, en cualquiera de esos extremos, o en alguno de los términos intermedios de ese amplio espectro, lo usual es que una película asigne un peso preponderante a uno o más personajes y subordine los otros a esa elección previa. Eso suele ocurrir al margen de las dimensiones del universo representado y de la complejidad del textus de relaciones amorosas, amicales, familiares, laborales o sociales diseñado. Eso ocurre en filmes tan dramáticamente concentrados y de un universo mínimo de personajes como, por ejemplo, Sin testigos de Nikita Mikhalkov, donde, pese a que el relato solo contempla una pareja de ex esposos, el relato notoriamente confie...